近体诗入门

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                                                                                近体诗入门  
                                                                                                  马云骧      
     近体诗，是从古体诗中产生、发展而来的一种新型格律诗。它的定型与成熟，都是在唐代，当时的人称之为近体，或今体，是与古体（《诗经》、楚辞、乐府、古风等）相对而言的。名称沿用至今。这种文学形式，短小精悍，节奏明快，读起来抑扬顿挫，朗朗上口。喜欢它的人很多。然而，由于格律太严，规矩太多，想学的人，往往望而却步。
其实，规矩虽多，毕竟有边；格律虽严，毕竟有底。只要有一定的汉语基础，加上兴趣，认真下点功夫，就不难掌握。当然，这是仅就形式而言。要想写出既符合格律要求，又生动感人的好诗，却很不容易。所谓“诗如其人”，就是说，诗写得如何，同性情、学养、才智、阅历、灵感，等等，都有关系。古人云：“工夫在诗外。”那就没边没底了。
近体诗就是指律诗和绝句。律诗有五律（五言律诗）、七律（七言律诗），每首8句。单数叫出句，双数叫对句。两句为一联，共4联。依次为首联，颔联，颈联，尾联。五律，每句5字，每首40字；七律，每句7字，每首56字。另有排律，可以增加联数。绝句分五绝、七绝，就体制而言，正好是律诗的一半。这是字数、句数的规矩，一看便知。
然而，也有一些句数、字数与之完全相同的诗，却不是近体，而是古体。这就须要从平仄、用韵、黏对和对仗几方面，加以鉴别。
先说平仄。汉字读音划分为4种声调：古音是平（上平声、下平声）、上（shƒng赏）、去、入。今音是阴、阳、上、去，没有入声。在4声中，平（包括阴平阳平）是平声，上、去、入是仄声。4声是汉语独特的语音现象。平声较为昂扬，仄声较为压抑，平仄交替，更具节奏感。所以，近体诗的句子，必须按要求平仄相间。例如，“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平……”。尤其是五律的第2、4字，七律的第2、4、6字，位于格律的节奏点，不能含糊。而第1、3、5字，相对而言，较为灵活。有所谓“1、3、5不论，2、4、6分明”之说，大致不错。可有时又非论不可。例如，五律“平平仄仄平”句中第1字和七律“仄仄平平仄仄平”句中第3字，就不能随便用仄声，否则就犯了律诗大忌：孤平。此外，句末如果连用3个平声字，叫做三平尾（或三平调），也是律诗不允许的。另外，有一种公认的变格——五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”，可供选择。
有时，某个诗句会由于某个词语无法更换而平仄不调，违背了平仄相间的规则，这样的句子叫做拗句。拗句往往还可以补救，叫做拗救。但这是进一层的问题，暂且不说了。
再说用韵，即押韵。汉字的音节，由声母和韵母两部分构成。用韵就是指绝句的2、4句和律诗的2、4、6、8句末一字，必须用韵母相同或相近的字来协调音律，使之和谐好听。无论古体或今体，都要求押韵。只是古体较宽，而今体极严。所谓“严”，就是韵脚必须用韵书中同一韵目中的字，否则叫做出韵，就违律了。
关于韵书，旧韵通常是指“平水韵”，按上平声、下平声、上声、去声和入声，把同韵的字分类编排，作为用韵依据。由于分类琐细，较难掌握。至于新韵，眼下已有许多版本，但都是以现代汉语，即普通话读音为依据，来定平仄，分韵部。因此，对初学者来说，容易得多。如果有人还是想学习掌握旧韵，当然可以。况且，如果完全不懂旧韵，读古代诗词也有一定障碍。要强调的是：新旧韵在一首诗中，不可混用；用来押韵的字，不能重复。
近体诗大都押平韵,押仄韵的较少。
还要说黏和对。“黏”（ni‚n年），眼下多用“粘”（不读zhn沾），是指两联之间节奏点平仄相同，即相黏，否则叫“失黏”，就违律了。“对”，这里是指一联（两句）之间平仄声相反，即相互对立。否则叫“失对”，也不行。这种对立，属于语音范畴，与词义无关。
最后说对仗。对仗，《现代汉语词典》的定义是：“律诗、骈文等，按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。”这种对偶句，单看就是对联。律诗中间（颔、颈）两联，必须对仗。首尾两联则不拘。
以上几个方面，是写作近体诗的基本规则，必须遵守。
总起来说，近体诗，无论五绝、七绝，或五律、七律，都有4种基本格式：⒈平起首句入韵，⒉平起首句不入韵，⒊仄起首句入韵，⒋仄起首句不入韵。所谓平起仄起，是看首句第2字是平声还是仄声，是平声就叫平起，反之叫仄起。下面就以白居易1首七律《钱唐湖春行》为例，加以具体说明：
＋ - ＋ |  |  -  -   
                   孤山寺北贾亭西，                  
第1联（首联）对＜ ＋ |  -  - ＋ |  -                     
水面初平云脚低。
         ＋ | ＋ -  -  |  |  ｝粘               
                    几处早莺争暖树，                    
第2联（颔联）对＜ ＋ -  ＋ | |  -  -                     
谁家新燕啄春泥。
                    ｝粘
＋ - ＋ |  -  - |   
                   乱花渐欲迷人眼，                  
第3联（颈联）对＜ ＋ | -  -  |  |  -                     
浅草才能没马蹄。
            ｝粘
＋ | ＋ -  - | |   
                   最爱湖东行不足，                  
第4联（尾联）对＜ ＋  - ＋ |  |  -  -                       
绿杨阴里白沙堤。
这是一个平起首句入韵的例子。上面的符号：— 代平，| 代仄，＋ 可平可仄。由此可见，在严格的格律中，也还有一定的自由空间。例诗既可说明前面介绍的规则，还可看出：1、如果是平起，肯定是平收。2、如果把首联的平仄移做尾联，颔联递升为首联，就变成仄起首句不入韵了。3、如果是仄起，肯定是仄收。4、七律是7字句，如从每句句首各减去两个字，即成五律的格式，其平起、仄起的变化规则，和七律完全相同。例如杜甫《月夜忆舍弟》：
＋   |   |   -   -   
戍 鼓 断 人 行 ，
第1联（首联）对＜ -   -   |   |   -                              
秋 边 一 雁 声。
              ｝粘
＋  -   -   |   |   
露 从 今 夜 白，
第2联（颔联）对＜ ＋  |   |   －  －                     
月 是 故 乡 明。
               ｝粘
＋  |   -   -   |   
有 弟 皆 分 散，
        第3联（颈联）对＜
-   -   |   |  -   
无 家 问 死 生。
               ｝粘
  ＋   -   -   |   |     
寄 书 长 不 达，
第4联（尾联）对＜  ＋  |   |   -   -                              
况 乃 未 休 兵。
了解了律诗，也就基本了解了绝句。绝句，就格律而言，“截律诗之半而成”，故又名“截句”（《汉语大词典》）。现以七绝为例，可以看出，其截取方式有：
1、截取首、尾两联，这种格式最为普遍，举例从略。
2、截取中间两联，例如柳中庸《征人怨》：
岁岁金河复玉关，朝朝车马与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
3、截取首、颔两联，例如陈陶《陇西行》：
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
4、截取颈、尾两联，例如李益《夜上受降城闻笛》：
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
这4种格式，和律诗完全一致。还有一种绝句，两联之间却不黏。例如王维《渭城曲》：
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
虽然《唐诗三百首》把这首诗划归《乐府》（古体），而韦应物《滁州西涧》，还是放在《七言绝句》栏目中的。请看：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
五绝也有不黏的，例如孟浩然《春晓》：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
像这种两联不黏的绝句，似可看做,是从律诗中隔联截取的。虽然古已有之，但当代诗坛，罕用此格。不知何故。
既然七言绝句的格式是从七言律诗中截取的，同理，五言绝句的格式，就来自五言律诗。仅举一例：
功盖三分国，名成八阵图。
                江流石不转，遗恨失吞吴。（杜甫《八阵图》）
还须说明一点：上述七绝、五绝，属于律绝，产生在律诗之后。还有些只讲押韵不讲格律的绝句（多为五言，七言比较少见），称为古绝，例如李白《静夜思》，崔颢《长干行》等。既然是古绝，就不属于近体诗了。






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r109

好文！学习。

山东好汉

晕菜了。。。

小魚仙子

妙哉妙哉⋯⋯