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走进山东博物馆,首先映入眼帘的是华丽的蓝白台阶以及那梦幻般的天灯......
这里有隋朝的佛像,齐国的车马,战国的弩箭,汉唐白玉,大汶口时期的陶器,明清时代的漆器及近现代的写真绘画、刺绣镌刻,这些无不栩栩如生,令人回味忘返。
然而这其中,我最喜欢的是汉代的碑石雕刻,石兽逼真,浮雕的人物细腻圆润,朱雀、玄武、青龙、白虎及彩绘的仕女人物活泼生动、门童憨态可掬,这一切仿佛把我们带进了东汉那个不平凡的年代。
其中,我最喜欢的是东汉时刻画像“悬车致仕”图,以门前树下栓马寓意辞职回乡。这是古代常用的一种隐喻手法,其间接地描绘比直抒胸臆的表述更让人有遐想的空间,这是古代的一种美,一种东汉唯美的艺术手法。
我想到了仲景的《伤寒论》,该书写于东汉这个处在战乱频发的年代。纵观《伤寒论》写作手法细腻,不拘一格,生动活泼不失规范,隐喻的手法在其中无不被仲景运用的淋漓尽致。“其人叉手自冒心,心下悸欲得按”刻画了心脏病急性发作的桂枝甘草汤人;“少腹弦急,阴头寒,目眩发落”勾勒出了一位失精家;“呕不止,心下悸,郁郁微烦者”刻画了酒肉肆意后急性胰腺炎发作的大柴胡汤人;“咽中如有炙脔”描绘了处在更年期心情焦虑抑郁的半夏厚朴妇人;“胸满烦惊,谵语,一身尽重难以转侧”更是隐喻出癫痫发作时的柴胡加龙骨牡蛎汤人,等等,仲景笔下描绘的人物实在太多,没有病机病理的直抒,有的却是活泼泼的“方人药人”。此时的我,仿佛梦到了羸瘦的炙甘草人,骨弱肌肤盛的尊荣人,虚劳的小建中人,脏躁证甘麦大枣人......
该走了,我被一声吼叫惊醒了,面前的东汉石碑刻画屹立在我面前。
2014-12-04 泉城
董旭
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